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广角镜头的选择(广角镜头适合拍什么场景)

有人问拍风光,12-24mm和16-35mm两款镜头哪款最合适? 如果把问题扩展开去理解,就是广角风光的镜头选择有什么考虑因素。 就问题所提及的两款镜头,最短焦段都在20mm以下,通常可归入经典的超广角镜头。 12-24mm无论是尼康、适马还是其他厂家的,都只有恒定光圈最大F4的。 而16-35mm却有两款,以...

有人问拍风光,12-24mm和16-35mm两款镜头哪款最合适?

如果把问题扩展开去理解,就是广角风光的镜头选择有什么考虑因素。

就问题所提及的两款镜头,最短焦段都在20mm以下,通常可归入经典的超广角镜头。

12-24mm无论是尼康、适马还是其他厂家的,都只有恒定光圈最大F4的。

而16-35mm却有两款,以佳能为例,分别是恒定光圈最大F4和F2.8。

和12-24mm焦段接近的是佳能的11-24mm,也是恒定光圈最大F4,最广视角相差1mm。

我用过11-24mm和16-35mmF2.8的两款镜头,因此,下文就以11-24mm代替12-24mm来比较,主要是结合个人实拍经历分享广角拍风光选用镜头的几点考虑。

一、画面冲击力。毋庸置疑,佳能11-24mm F4镜头的11mm超广角能达到约126°,肯定要广过16-35mm的16mm端的视角 。因此,由器材视角广度所创造的画面冲击力11-24mm(12-24mm)将更强。无论是驾驭宽广视角的草原、山脉等风光摄影,还是掌控狭窄空间的全景拍摄,以大景深将近大远小的夸张透视获得强烈的纵深感,11mm广角端所带来的视觉冲击力都是其他镜头所无法媲美的,更难能可贵的是这款镜头在做工技艺上保证了画面从中心到边缘的高分辨率表现,使众多风光爱好者爱不释手。

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然而,这种广角创造的透视夸张,如果驾驭不好,也极易变成畸变,尤其是在画面边缘的景物。另外,在广角端,最大光圈下越广角越易出现暗角。所谓“成也萧何败也萧何”,这种广角的冲击力也是双刃剑,用好了是视觉冲击力,用不好就是畸变或暗角,但却不能怪广角镜头,只能由摄影师负责。特别是想将人物纳入画面时,尤其要注意人不要太靠近镜头,也不能太靠近画面边缘,而应该将人安排在画面中央且远离镜头,在这种情况下,甚至可以用16-35mm的近35mm端来进行带有环境因素的人文纪实创作。

一般情况下,拍风光16mm广角端也够用,拍摄出来的画面也具有了一定的视觉冲击力,尤其是和24-70mm的24mm端、18-135mm的18mm端相比。但无论怎样,广角所带来的视觉冲击力,肯定是一分钱一分货的,在这点上,11-24mm(12-24mm)完胜。你需要评估的是自己是否经常需要用到这么广的视角。

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二、场景适用性。两款镜头还有一个本质差别是最大光圈带来的,16-35mm有F2.8的,11-24mm(12-24mm)却只有F4的。虽然只是相差一档光圈,但却足以使16-35mmF2.8在拍摄夜景、星空、星轨等场景时扳回一局。同等曝光条件下,光圈大一档,要么可以缩短一半的曝光时间,要么可以降低一档感光度,这些差别不但可以减少噪点还节省电池,最大的优势是画质更有保证。所以,这次11-24mm(12-24mm)F4稍逊风骚。当然,如果你的16-35mm镜头也是F4最大光圈的,那在这点上,最多只能跟11-24mm(12-24mm)打平,如果算上视角就得算输。因此,在财务预算允许的范围内,镜头还是尽量买大光圈的好,价钱虽然贵些,但一次投资到位其实更省钱还更早享受到技术福利。

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三、搭载滤镜。11-24mm号称“大灯泡”,镜面凸得差不多跟灯泡一样,没法安装常规的滤镜(所说佳能在镜头的底部预留了一个后置滤镜插口,算是一个解决方案,可惜我没用过,无从评价)。16-35mm则比较有亲和力,可以和其他镜头一样轻易装滤镜。在拍摄海水慢门、雾化溪水、动态流云等类似的风光大片时,11-24mm 只能用尽最低感光度、最小光圈争取较长的曝光时间;但是随着光圈的不断收缩,镜头的衍射使分辨率会逐步下降,在光圈F16时分辨率开始出现明显下降,因此为了保证画质光圈最好不要小于F16。而16-35mm则可以轻松装上减光镜获得更长时间的曝光,因此再次胜出。去年在涠洲岛拍海浪冲岸慢门,我带的是11-24mm,拍起来就很费劲。另一个朋友用的是16-35mm就称心如意得多,还为我在夕阳下留了一张扮酷照。

四、机动性。11-24mm 因为多广了5mm,使得它的质量达3斤,比16-35mm差不多重一倍,放在摄影包占的空间也大近一倍。如果是远行、爬山、高海拔环境,11-24mm这点多出的重量往往会“棉花背成铁”,需要消耗更多那种恶劣环境下非常宝贵的体力。记得那年我就是背着11-24mm去的亚丁,冲刺五色海后我感觉到脚在打飘,因为还要赶着下山,稍事休息后就开始勉强地在山坡上高一脚低一脚地找机位拍摄,终于体力不够把握不好重心,扭到了脚踝。

比起这两位兄弟,我的体力太差劲了,扭到脚是不能怪镜头的。

综合考虑以上四点,个人认为16-35mmF2.8镜头更适合远行拍摄,不但可以拍风光大片,无论是雪域高原、大江大河还是海水拉丝、溪水雾化、流云如水,都能完美胜任;还可以利用端拍人文人像,可以实践马格南图片社创始人之一的库帕的理论,“如果你拍得不够好,那是因为你离得不够近”,35mm 足可以让镜头“近些再近些”兼具环境氛围与人物细腻表情。特别是有高像素相机的加持,在画质解析力上的表现更加出众,绝对是摄影爱好者的风光利器。

写到这里,我都差不多想抛弃我的11-24mm,当然得有人愿意接手,才好去换16-35mmF2.8三代。

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